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PHOTOGRAPHIE N°5 – L’ART DU CADRAGE
L’ART DU CADRAGE
On ne peut certes pas arranger les éléments de la composition mais on peut imposer notre vision et choix par le cadrage.
Choix du format
Il faut cadrer dans le sens de la dynamique naturelle du sujet.
Le format en hauteur suggèrera les formes élancées (une tour par exemple).
Le format en largeur s’appliquera plus naturellement aux paysages.
Choix du plan
Il s’agira de décider sur quel plan de l’image sera le sujet. (vu dans le lointain ou de près).
Choisir le plan le plus expressif.
L’échelle des plans
La vue d’ensemble ou plan de grand ensemble
C’est un plan d’ambiance qui découvre une vaste portion d’espace: paysage, personnage isolé dont l’action est nettement subordonnée au décor.
Ce genre de plan se justifie par la nécessité de situer le personnage dans son environnement.
La vue en plan général
Le sujet principal (personne, groupe de personnes, objet) vu dans son entier sera cependant ramené vers le premier plan de l’image et donc assez nettement détaché du décor.
La vue en plan moyen
Permet d’attirer l’attention sur le(s) personnage(s). Le plan moyen isole le sujet du groupe ou du décor.
Le sujet sera donc au premier plan coupé au mollet ou à mi-cuisse.
Le plan rapproché
Ce plan accentue l’effet du plan moyen. A utiliser lorsque l’on veut isoler le sujet et le détailler de près.
Si le sujet est un modèle vivant, celui-ci sera coupé au niveau de la taille ou au niveau de la poitrine.
Le gros plan
Il détaille les traits caractéristiques d’un visage, révèle ou trahit l’expression d’un personnage.
Le sujet occupera alors la surface de l’image. Tout décor ou présence extérieure est donc éliminé.
S’il s’agit d’un objet, l’image permettra de mieux observer sa texture, son relief ou sa matière.
Le très gros plan
Il accentue l’effet du gros plan en mettant en évidence qu’une partie du sujet (des yeux, une bouche par exemple).
Le sujet devra alors occupé toute l’image.
Le choix de l’angle de vue
L’angle de vue normal
On se met au niveau du sujet soit généralement à hauteur d’homme.
Cet angle donne une vue objective de la scène, sans déformation.
L’angle de vue plongeant
Le sujet est donc vu à partir d’un point de vue plus ou moins élevé. Cela peut être plus ou moins accentué. On parle de vue en plongée objective, lorsque l’on est à hauteur réelle (à partir d’une fenêtre, d’un escalier etc…).
Au contraire, on parle de vue en plongée subjective lorsque la scène sera vue d’une hauteur supposée qui ne figure pas dans le cadre de l’image.
L’avantage de la vue en plongée est de ramener ou limiter le nombre de plans dans l’image.
Toutefois, la vue en plongée amène des déformations : le sujet semble ainsi écrasé et on suggèrera alors l’idée d’infériorité, de défaite etc…
La vue en contre plongée
C’est l’exact inverse de la vue en plongée. Cette fois, le sujet paraîtra plus grand, plus fort, plus puissant. Les architectures sont magnifiées.
Lorsque le sujet se détache assez mal d’un arrière plan confus, la contre plongée peut permettre de d’éliminer.
Le sujet peut alors se détacher splendidement sur le ciel.
Exemples de cadrage
Le cadrage du sujet principal
Le cadrage rapproché du sujet
Le cadrage d’un paysage
Le cadrage d’un groupe
Cadrage effet de perspective
Cadrer, c’est prendre parti
Comment distinguer un seul élément parmi un grand nombre d’éléments semblables
PHOTOGRAPHIE N°4 – L’ART DU CADRAGE
L’ART DU CADRAGE
On ne peut certes pas arranger les éléments de la composition mais on peut imposer notre vision et choix par le cadrage.
Choix du format
Il faut cadrer dans le sens de la dynamique naturelle du sujet.
Le format en hauteur suggèrera les formes élancées (une tour par exemple).
Le format en largeur s’appliquera plus naturellement aux paysages.
Choix du plan
Il s’agira de décider sur quel plan de l’image sera le sujet. (vu dans le lointain ou de près).
Choisir le plan le plus expressif.
L’échelle des plans
La vue d’ensemble ou plan de grand ensemble
C’est un plan d’ambiance qui découvre une vaste portion d’espace: paysage, personnage isolé dont l’action est nettement subordonnée au décor.
Ce genre de plan se justifie par la nécessité de situer le personnage dans son environnement.
La vue en plan général
Le sujet principal (personne, groupe de personnes, objet) vu dans son entier sera cependant ramené vers le premier plan de l’image et donc assez nettement détaché du décor.
La vue en plan moyen
Permet d’attirer l’attention sur le(s) personnage(s). Le plan moyen isole le sujet du groupe ou du décor.
Le sujet sera donc au premier plan coupé au mollet ou à mi-cuisse.
Le plan rapproché
Ce plan accentue l’effet du plan moyen. A utiliser lorsque l’on veut isoler le sujet et le détailler de près.
Si le sujet est un modèle vivant, celui-ci sera coupé au niveau de la taille ou au niveau de la poitrine.
Le gros plan
Il détaille les traits caractéristiques d’un visage, révèle ou trahit l’expression d’un personnage.
Le sujet occupera alors la surface de l’image. Tout décor ou présence extérieure est donc éliminé.
S’il s’agit d’un objet, l’image permettra de mieux observer sa texture, son relief ou sa matière.
Le très gros plan
Il accentue l’effet du gros plan en mettant en évidence qu’une partie du sujet (des yeux, une bouche par exemple).
Le sujet devra alors occupé toute l’image.
Le choix de l’angle de vue
L’angle de vue normal
On se met au niveau du sujet soit généralement à hauteur d’homme.
Cet angle donne une vue objective de la scène, sans déformation.
L’angle de vue plongeant
Le sujet est donc vu à partir d’un point de vue plus ou moins élevé. Cela peut être plus ou moins accentué. On parle de vue en plongée objective, lorsque l’on est à hauteur réelle (à partir d’une fenêtre, d’un escalier etc…).
Au contraire, on parle de vue en plongée subjective lorsque la scène sera vue d’une hauteur supposée qui ne figure pas dans le cadre de l’image.
L’avantage de la vue en plongée est de ramener ou limiter le nombre de plans dans l’image.
Toutefois, la vue en plongée amène des déformations : le sujet semble ainsi écrasé et on suggèrera alors l’idée d’infériorité, de défaite etc…
La vue en contre plongée
C’est l’exact inverse de la vue en plongée. Cette fois, le sujet paraîtra plus grand, plus fort, plus puissant. Les architectures sont magnifiées.
Lorsque le sujet se détache assez mal d’un arrière plan confus, la contre plongée peut permettre de d’éliminer.
Le sujet peut alors se détacher splendidement sur le ciel.
Exemples de cadrage
Le cadrage du sujet principal
Le cadrage rapproché du sujet
Le cadrage d’un paysage
Le cadrage d’un groupe
Cadrage effet de perspective
Cadrer, c’est prendre parti
Comment distinguer un seul élément parmi un grand nombre d’éléments semblables
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